當下國產劇的流弊與創新

與電影市場一樣,
“開年檔”歷來也是國產劇的必爭之地。
製作機構與播出平臺都鉚足了勁要製造一些動靜,
不少年度大劇也都選擇在此時段播出。
這個時間段的劇集,
也在某種程度上反映了國產劇全年的走勢。

通觀之,
2018開年檔略顯平淡,
在播的《尋秦記》《鳳囚凰》《一路繁花相送》《談判官》等作品口碑持續走低,
中小製作《戀愛先生》《和平飯店》《風箏》《花謝花飛花滿天》等呈現出了較為鮮明的兩極化態勢,
也暴露出很多問題。

首先,
“互聯網 影視”的IP模式弊端仍在。
客觀來說,
影視工業應用互聯網技術、傳播手段是大勢所趨,
但步伐太快,
就問題叢生了。
互聯網巨頭在資本、技術優勢下,
對傳統影視工業進行了傷筋動骨的流程再造,
推出了“大IP 流量明星”的生產模式,
所有的動作都是基于既有的資料進行。
但是,
本該跨界爆發的創造力成了數字游戲,
單純迎合市場需求——用戶喜歡什幺就給什幺,
流量明星、“瑪麗蘇”“杰克蘇”滿天飛,
無論什幺類型的劇都是同質化的愛情戲。

“大IP 流量明星”的模式導致編劇作用逐步邊緣化,
劇本成為了流水線作業。
演員不再耐心揣摩角色和劇本,
有演員無表演,
千人一面;國產劇不再講求藝術品質,
而是拼投資炒明星片酬,
過分關注網播量、收視率。
雖說這些現象在近兩年的國產劇市場中受到了一定程度的遏制,
但近期播出的作品仍存在拼湊創意、粗製濫造,
故事和人設雷同、服化道和特效不走心等諸多弊病。

典型的是《花謝花飛花滿天》,
從2017年1月2日開機到4月28日殺青,
短短三個多月就製作完成了66集篇幅的劇集,
品質可想而知。
故事上堆砌了《紅樓夢》《千與千尋》《陸小鳳傳奇》《上錯花轎嫁對郎》等劇的創意,
毫無誠意。
《戀愛先生》《一路繁花相送》都是雷同的人設和故事套路,
靳東、鐘漢良的角色都沒有什幺突破,
謀篇布局談不上有何創新。
事實上,
故事模式高度同質化的網路文學是否適合改編,
本身就值得深思。

另一個突出問題就是劇集創意不夠接地氣。
所謂不接地氣,
就是對當下生活關懷不夠,
劇情設置上靠憑空想像。
IP劇的創意來源主要是網路文學,
這類作品有市場號召力但缺少對當下的關懷,
而它要求每日更新、滿足使用者需求等的生產模式也決定了寫手無法過多關注社會現實。
據此改編的作品大都是集中在打怪升級和愛情故事上,
同質化嚴重。
近幾年不少原創劇集也都存在類似問題,
出品方認為依託巨額投資、人氣明星和用戶喜愛的故事套路,
盡可能地收割市場收益就好了。

靳東主演的《戀愛先生》,
除了人設單薄以外,
整個劇情過于想當然,
看不出靳東飾演的牙醫程皓在專業上有何建樹,
只是沉醉于感情的游戲。
劇中程皓的牙醫診所滿是科幻風格,
與現實生活大相徑庭。
《尋秦記》中,
科研實驗失敗穿越到戰國的主人公,
既沒有說明白回到未來的邏輯所在,
也對現狀有一種逆來順受的心態,
看不到青春的朝氣,
這對年輕觀眾來說未必是好事。

冰凍三尺非一日之寒,
開年檔新劇出現的問題也不是此時此刻才爆發出來的。
劇集的製作、上映需要一個週期,
反映出來的問題也是前面幾年的烙印。
從業人員需要直面社會變革中的現實生活,
創造出符合新時代發展趨勢的品質之作、大氣之作。

問題之余,
今年開年檔也有不少佳作。
以《風箏》領銜,
《和平飯店》《莫斯科行動》《瑯琊榜之風起長林》等劇集用品質撐起螢屏一角。

《風箏》的豆瓣評分高達8.5分(滿分10分)——這個成績超過去年的口碑大劇《人民的名義》,
讓這個檔期頗有了幾分藝術的質感。
這部沉潛五年的精品,
在《潛伏》之后,
將諜戰劇提升到了一個新高度。
該劇塑造了一大批有血有肉的人物形象,
通過鄭耀先、馬小五等人在長達四十年的敵特斗爭中可歌可泣的英雄事蹟,
歌頌了隱蔽戰線上的無名英雄。
同樣是諜戰劇,
《和平飯店》將民族大義通過傳奇化的密室推理方式表達出來,
通過實力派演員的表演,
沒有流量小鮮肉和炒作戲碼,
用心打造出了一部精品。

同樣的,
《莫斯科行動》以二十年前的跨國大案為藍本,
在夏雨、姚芊羽、張志堅等人的演繹下張力十足。
《瑯琊榜之風起長林》作為系列劇續集,
能夠在原有劇情上,
推陳出新,
為劇情走向增添了新的生命力。

事實證明,
認真打磨藝術的用心之作還是能夠獲得觀眾認可的。
國產劇存在的問題,
還是要回到藝術本身來尋求解決方案。
整個影視工業需要的是“ 互聯網”而不是“互聯網 ”,
簡單來說就是用前沿的技術、理念來豐富原有的生產模式,
同步市場受眾的認知變化,
慢慢地對整個行業進行局部改造,
于市場和觀眾而言,
都是可以接受的。
國產劇首先是文藝作品,
需要遵循藝術規律,
努力推敲出佳品,
而不是一味迎合資本需求和觀眾期待,
為了短期收益,
殺雞取卵。
更主要的是,
文藝作品并不是單方面迎合的事物,
需要在製作和觀看過程中,
帶給觀眾思考,
并且能夠讓這種思考反哺整個行業。

隨著春季檔、五一檔、暑期檔等黃金窗口期的紛至遝來,
不少大製作也已摩拳擦掌,2018年的國產劇將以怎樣的面貌呈獻給觀眾?期待更多的電視劇在貢獻精品的同時,讓國產劇大踏步地從“高原”邁向“高峰”。

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